产业｜新主流电影可否持续发展？《狙击手》是重要案例

电影《狙击手》海报

《狙击手》这部电影给我的震撼是多方面的，我想先从两个创新和启示，或者说启示性意义和贡献性价值等几个层面，作简单概说。

首先，《狙击手》进行了叙事形式方面的创新。我在观影时有一些非常强烈的感受，突出的是它的高潮前置。影片开篇很快进入高潮，然后达成一种全程“无尿点”的叙事效果。与一般情况下影片的铺垫-到三分之二进入高潮-最后决斗不同。可以说，《狙击手》叙事是一种创新和冒险。

其次，这部电影的观影时间和剧情发展时间基本合一。我类比想到了美国电影《夺魂锁》等。影片非常集中、非常紧凑、情节强度没有一分钟浪费、没有一分钟抒情。这一点跟张艺谋的惯常做法非常不一样，也构成了影片的一个重要特点。

另外，剧作的“硬核性”动力支撑点非常强。在影片一开始就造成悬念，并在叙事中一环套一环慢慢解扣，形成剧作上的有效反转。

北京大学艺术学院教授、北大影视戏剧研究中心主任陈旭光会上发言

除叙事层面，影片还有类型上的突破和创新意义。

狙击手类影片属战争片的亚类型。但本片《狙击手》跟大量的前苏联、美国、包括国内一些没有引起大家广泛的关注的狙击手类型电影不一样，当然与电视剧里面的狙击手也不一样。它讲的是一种集体对决，而不是个人对决。

个人对决比较突出的，是前苏联电影中的一些狙击手。影片人物往往在高楼大厦、战争废墟中、独自要忍受寂寞、孤独、和内心崩溃。狙击的数字，狙击手的骄傲，往往构成非常复杂的人物心理，狙击手形象也大多比较阴郁压抑，人物对峙上也大多是两个狙击手。而在本片中，最好看的是狙击手的集体配合。动作枪战、战术配合等，均构成狙击手亚类型里面非常重要的创新。同时，这种创新还符合了电影的中国性。这种中国式的集体合作和美国式的个人英雄主义不一样，其中又有很多东西可以阐发。  

从外部来看，这部电影提供了新主流电影可持续发展的非常重要的案例。近年来，我一直在关注新主流电影，当然也关注新主流大片。但是无论怎么表扬，我都会提出和反思一个问题，新主流电影能不能可持续发展？是不是符合电影工业美学原则？毕竟很多新主流电影的成功是靠外部的因素，例如国际形势的、重大题材的、等等。如果没有这些因素，仅仅靠故事本身、靠电影本身，靠不那么出名和大牌的演员本身，新主流电影还能不能可持续发展下去？这是我一直非常忧虑和担心的问题。

电影《狙击手》剧照

相比投资和声势也非常大的新主流电影大片，我更看重的是中等工业美学的电影。我认为，中等投资的影片也可以做到好看，也可以进行非常集约化、理性化的成本控制。这种有保障预期收入的影片，非常值得中国电影产出10部、20部。我们绝不能期待某一部电影独揽四五十亿票房的情况持续下去，因为它往往是可遇不可求的。

我认为像《狙击手》这样的电影，如果符合规范化、理性化、精算化的电影工业美学原则，其预期回报是可观的。这类影片将为中国电影格局的常态化、合理化，提供一个坚实的范例。在整个电影产业的生态格局的进一步合理性方面，《狙击手》这部电影可能会产生重要的意义。

（注：该文由陈旭光在电影《狙击手》作品专家座谈会上的主旨整理。图片由活动方提供）

责编：贾亭沂