亚明作品中的山川风光

尽管亚明在“新金陵画派”的几位主要代表中（傅抱石、宋文治、钱松喦、亚明、魏紫熙）是不折不扣的“忙内”（老幺），但实际上，他不仅是新中国成立后江苏省美术界的实际负责人之一，也是“新金陵画派”诞生与发展的重要推手，参与了江苏省国画院的筹建工作，又与傅抱石共同组织了“两万三千里”旅行写生活动，在当时的政治环境中主导画家们的创作方向，并在政治运动中保护老画家，维护了江苏美术创作团队的整齐与优势…… 

亚明曾在部队中负责文艺工作，主要通过创作木版画、宣传画等揭露侵略者的恶行，激励战斗。新中国成立前后，他在工作中接触学习到中国画，萌发了兴趣并开始了以人物画为主的国画创作。20世纪60年代初，他与傅抱石组织江苏省画家赴外省写生，在写生途中积极向傅抱石等老画家学习，并开始涉猎山水画，由此成为20世纪杰出的山水画家之一。让我们走入亚明先生的作品中，感受他独特的艺术语言和山川风光。

夜航  （国画） 20世纪60年代    亚明

《夜航》曾入选1961年于中国美术馆举办的“山河新貌”展，该展览的成功举办也宣告了“新金陵画派”的正式诞生。此幅作品是亚明在写生途中记下的。时值夜晚，他乘坐客轮驶过三峡，被两岸的灯光深深吸引，有感而发，便创作出这幅三峡夜景图。 

在山水画创作方面，傅抱石对亚明的影响巨大，《夜航》即借鉴了其用笔。画面中，山形轮廓先以散笔浓墨勾勒而成，再以大笔淡墨层层晕染山石结构及连绵远山。同样以大笔淡墨层层晕染的江面，由近及远的灯塔，为了灯塔夜间的光亮，画家以朱砂色晕染航标灯，从灯光中心点至外，由浓到淡。整幅作品，笔力劲健，色彩对比强烈，构图层次分明，画家在深刻观察自然和体验生活的基础上，以诗意化、情致化的笔墨，热情讴歌了社会主义新生活，使现实主义与浪漫主义相得益彰。

天都峰（国画） 1961年   亚明

天都峰为黄山第三主峰，为黄山三大峰中最险峻者，因雾气缭绕，古称“群仙所都”，意为天上都会，故名为“天都峰”。1961年10月，亚明首登黄山，为黄山雄伟秀丽的景色所震撼，黄山自此成为他艺术创作中的一个重要母题。其后，亚明又八次登上黄山，他对黄山的认识也经历了由“形”到“性”的过程。

《天都峰》是亚明众多黄山题材作品中创作较早的一幅，此作“开门见山”，占据大半画幅的主峰从烟云中而起，险峭峻奇，立于眼前。主峰之后，群峦层叠，云雾渺渺。画面右下，巨石黑松描绘得干净利落，更加凸显主峰之拔地摩天。整幅作品描绘了天都峰雄伟壮丽，如仙界天都一般的景色。

江南梯田（国画）  1972年      亚明 

20世纪70年代开始， 亚明的山水画创作渐多，主要是表现山河建设的新貌，《江南梯田》即是此中代表。画中近景，树丛以浓墨或泼或点或染而出，酣畅淋漓。中景梯田依山而建，层层而上，如道道绿波，梯田之上，人们或耕作或荷锄。远处，淡墨与淡绿交融，苍茫群峦上层层梯田的景色。整幅作品，虚实相生，墨彩淋漓，生动地描绘了江南山岭地区湿润的空气，反映出新时代农业建设的成果。

江山长留（国画）   1982年   亚明

《江山长留》采用了“一水隔两岸”式构图。近处，水岸边杂草丛生，帆船停泊，水面如镜，上有水鸟飞翔。远处，山势绵延，山色苍茫。整幅作品景物疏淡，笔墨简妙，意境宁静悠远，使人欲“长留江山”。

（文图由宋文治艺术研究中心提供）

 责编：杨晓君