艺术 | 续写“300张”的故事，延续爱乐人的情怀

去年12月，我们推送了《“300张”的故事，爱乐人的情怀》一文，记录了爱乐人曾伟独自一人完成策划、撰稿、运营等全部工作，开通公号发布系列作品《曾爷荐碟300张》的故事。一年过去了，曾伟的另一个“荐碟”系列《碟海拾贝》也已完成全部300篇的发布，成为他为自己寄托情怀、为爱乐人做好服务的又一个大动作，初心依旧，风采依然。《碟海拾贝》最令人感怀的，除了一张张唱片、一段段故事，更有一份细水长流的坚守、爱乐弥深的心情。（罗群）

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与爱乐人谈心，为爱乐人服务

曾伟

在2022年“荐碟300张”过程中，我是最受益的一人。首先是在这个推荐过程中，通过选片、听片，以及浏览专业唱片评鉴有关该唱片的评述，我得以深入地了解音乐作品，是个学习和提高的过程。再者朋友们的点赞、转发，也是对我交作业的点评，让我颇感欣喜。

时间跨入2023“金兔年”。新年新目标，根据乐迷和朋友们的反馈，我琢磨了一段时间，想出来了《碟海拾贝300》的主题。

去年的《荐碟300张》是以作品录音为主旨，以介绍作曲家作品为主线，推介作品的优秀演绎录音。今年的《碟海拾贝300》则是在“荐碟”的基础上，以单一唱片为主题，详细介绍单一唱片产品。“拾贝”就像海边常见的旅游纪念品，用细绳把各种小贝壳穿起来、做成一个项链，这个细绳就是经典录音、冷门曲目、新人新作、近期新片，而每一张唱片就等于是每一枚小贝壳。

不管是“荐碟”也好，还是“拾贝”也好，最重要的是，我确定的主旨是强化“服务功能”，给乐迷提供尽可能详细的唱片信息。

曾伟（右）与音乐家合影

例如女指挥家西蒙娜·扬指挥汉堡爱乐乐团在2005年至2015年间在易北河爱乐音乐厅演出《布鲁克纳交响乐作品全集》SACD套装，这是历时十年完成的11部交响乐的录音工程。西蒙娜·扬是目前第一位指挥维也纳爱乐乐团、维也纳国家歌剧院的女指挥，还指挥维也纳歌剧院录制了瓦格纳全套“指环”。这套唱片从策划到完成，记录了十年间一位指挥和一支乐团的音乐季演出，也说明了好录音需要时间，需要制作方对音乐产品投资的远见。

为了让现场音乐会观众更全面地知晓演奏家，我遴选了在9月下旬国内几个城市巡演的钢琴家安娜·盖纽神涅刚刚发行的《摇篮曲》。

冷门作品选择上，以大家经常听说但录音版本不多，或者发烧友平时不会去买的唱片录音为多，比如意大利作曲家乔治·菲代利克·盖迪尼的《信天翁协奏曲》，英国作曲家塞缪尔·科尔里奇-泰勒的《海华沙之歌》，美国当代作曲家内德·罗雷姆的《小提琴协奏曲》，作曲家勒卢瓦·安德森首次录音的《钢琴协奏曲》，拉脱维亚作曲家佩特里斯·瓦斯克斯小提琴协奏曲《遥远的光》。

在器乐作品的选择上，偏重容易被听众忽略的乐器，一般来说，乐迷的“听片菜单”排位靠前的是钢琴、小提琴、大提琴，木管乐器、铜管乐器或者中提琴、竖琴可能都不在菜单首页，所以我特别选择了中提琴、竖琴、小号等作品的新唱片。

在具有历史意义的唱片选择上，选择一些重要音乐事件录音，如罗斯特罗波维奇和小泽征尔的“生日”礼物。进一步说，就是选择音乐家首秀大碟或生前最后的录音，如钢琴家霍洛维兹生前最后的一次协奏曲录音。

在文稿篇幅上，尽量满足读者“碎片化”的阅读需求，只提供干货，不谈风花雪夜式的聆听感悟，让有丰富阅历的读者从自身的感悟去听、去理解。

《碟海拾贝》第300篇页面截图

根据我对一些乐迷的了解，因为语言问题，唱片信息不能够全面了解，所以在唱片曲目及演奏者信息方面，我尽量提供全面，这是我的硬性服务标准，比如介绍现代芭蕾舞剧《洋葱历险记》。

在这里，我要感谢指挥家卞祖善先生，他对文稿中出现的谬误及时给予纠正。感谢华裔作曲家陆伟莉女士，她为一些作曲家和演奏家提供了专业信息。感谢网友Simon、芭蕾舞音乐藏家/舞台摄影师“游吟诗人”，给我提供了很多唱片方面的信息。感谢所有关注我和点击阅读的朋友们，你们是我能够坚持下来的动力。

（合影由曾伟提供，页面截图由罗群截取）

责编：保雪菲